Educazione dell’orecchio polifonica · iOS
La melodia la senti.
E il contralto?
Tutte le app di ear training sullo store insegnano ad ascoltare in verticale — dai un nome all’intervallo, dai un nome all’accordo, ripeti la melodia. Nessuna insegna ciò che serve davvero a coristi, organisti e compositori: seguire una voce mentre altre tre cercano di portartela via. È l’unica cosa che fa Voces, e la fa con Bach, che del problema è il responsabile.
Prova gratis · senza account · funziona offline · niente lascia il tuo dispositivo
Camminò quattrocento chilometri per sentire un organista.
Tre frammenti. Quale voce è entrata?
In ognuno le voci partono in momenti diversi. Di’ quale è entrata per ultima. Tutte suonano con lo stesso strumento e stanno esattamente al centro del campo stereo: nessun indizio di timbro, nessuna destra o sinistra. Solo la linea stessa ti dice dov’è.
Con le cuffie o buoni altoparlanti è più facile. Serve circa un minuto.
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Quale voce è entrata per ultima?
Ora vedi dove è entrata ciascuna. Ascoltala da sola e poi di nuovo dentro la trama: è esattamente il movimento che l’app allena, trovare la linea senza estrarla.
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E questa è ancora la versione facile: ti si chiede solo di nominare la voce. L’app fa domande più dure: canta la voce mentre le altre continuano a suonare, e seguila anche quando non è più quella che si è appena mossa.
L’intera categoria ascolta in una sola direzione
Intervalli, accordi, melodie singole: è ascolto verticale, e di quello ce n’è abbastanza. L’ascolto orizzontale, tenere una linea mentre altre la attraversano, non lo allena nessuno. Ed è proprio quello che decide se riesci a tenere la tua parte in coro, a leggere una fuga, a condurre le parti senza pianoforte.
| App | Intervalli e accordi | Melodia singola | Una voce fra tante |
|---|---|---|---|
| EarMaster | Sì | Sì | No |
| Tenuto | Sì | No | No |
| Perfect Ear | Sì | Sì | No |
| ToneGym | Sì | Sì | No |
| Voces | — | Sì | Tutta l’app |
Voces non sostituisce un allenatore di intervalli. È l’esercizio a cui passi quando nominare gli intervalli ha smesso di essere la parte difficile.
Quattro vie d’ingresso, la più dura per ultima
01
Identificare
Suona una trama e una voce fa qualcosa: entra, si muove, prende il soggetto. Nominala. Senza cantare, senza spartito, senza niente da impostare. È qui che la maggior parte scopre di aver sentito la linea superiore e di averla chiamata musica.
02
Isolare
Lo spartito è sullo schermo, la tua voce è evidenziata, le altre sono in grigio. Suonano tutte. Tu la canti — oppure la mormori, la fischi, la suoni con uno strumento. Prima puoi silenziare o isolare qualunque voce per studiarla, poi le riporti tutte e tieni la tua linea contro di loro.
03
Seguire
Un soggetto di fuga passa di voce in voce. Tocca ogni volta che entra. È l’esercizio che trasforma una fuga da una nebbia di contrappunto in un’architettura di cui senti la forma.
04
Senza appoggio
Come Isolare, ma senza più niente. Nessuno spartito, nessuna evidenziazione, nessun nome sullo schermo. Ti dicono quale voce e tu la canti. Se ci riesci su un corale a quattro voci, tieni la tua parte ovunque.
La parte che non fa nessun altro
«Sei scivolato sulla linea superiore.»
Se hai cantato intonato te lo dice qualunque cosa. La domanda difficile è se hai cantato la linea giusta — e il modo onesto di sbagliare non è calare, è scivolare sulla voce che tira di più.
Perciò Voces valuta il tuo profilo cantato rispetto alla voce che ti è stata chiesta, e poi rispetto a ogni altra voce del brano. Con deformazione dinamica del tempo, così perdere il tempo non ti costa nulla. Tollerante all’ottava, quindi cantarla un’ottava sotto va benissimo. E se la tua linea somiglia al soprano più che al tenore che ti è stato assegnato, te lo dice, per nome.
Quella singola frase è il prodotto. Senza, puoi esercitarti per un mese, sentirti preciso e allenare esattamente l’abitudine che eri venuto a rompere.
- Valutazione nota per nota rispetto al profilo obiettivo, ±50 cent.
- Rilevamento dello scivolamento nomina la voce che hai cantato davvero.
- Profili sovrapposti — la tua linea disegnata sopra quella che ti è stata data.
- Storico per voce, perché ognuno ha una voce che gli riesce peggio.
Sa perché una linea è difficile
Qui la difficoltà non è un cursore da uno a tre. Ogni battuta di ogni voce del corpus è valutata su otto proprietà musicali: quanto vicine corrono le voci accanto, la densità di note, l’ampiezza dei salti, l’estensione coperta dalla linea, se è una voce interna, se le voci si incrociano, quante voci ci sono, e quanto fanno le altre parti mentre la tua si muove.
Il risultato è una progressione che ti dà la battuta difficile proprio per il motivo su cui sei debole adesso — e che retrocede con la stessa prontezza con cui promuove. Ventidue etichette in cinque categorie vogliono dire anche che puoi andare direttamente a martellare salti di tritono in una voce interna, se il problema è quello.
Musica vera, non materiale d’esercizio
Cinquantasette brani, tutti di Bach, perché nessun altro scrive voci indipendenti con quella chiarezza. Qui non è stato generato niente. Stai imparando a sentire il contralto in musica il cui contralto merita di essere sentito.
Gli spartiti sono incisi dall’edizione della Bach-Gesellschaft e sono di pubblico dominio: la licenza di ogni brano incluso è indicata nell’app, brano per brano. Le voci arrivano già separate dall’incisore, non ricostruite indovinando le altezze, ed è per questo che la voce mediana di una sinfonia è davvero la voce mediana.
Non solo esercizi
La teoria, collegata al suono
Sette argomenti su come funziona davvero la polifonia: cos’è un soggetto e perché lo si riconosce, perché una voce interna si nasconde, come i ritardi tirano l’orecchio via dalla linea che stai tenendo. Ogni affermazione è agganciata a una battuta reale del corpus reale, e ogni esempio suona.
Leggere della condotta delle parti e sentirla sono due attività diverse. Qui sono la stessa schermata.
Per chi è
Coristi
Con tutta la sezione il contralto lo tieni. Da solo, contro altre tre parti, è un’altra abilità — ed è quella per cui la prova non ha mai tempo.
Direttori di coro e organisti
Sentire quale parte sta sbagliando, mentre sbaglia, da dentro la trama.
Studenti di teoria e solfeggio
A solfeggio questo lo valutano e quasi mai lo allenano. Eccolo, esercitabile, dieci minuti al giorno.
Compositori e arrangiatori
Condotta delle parti che si sente invece di verificarsi. Le voci interne smettono di essere aritmetica.
Ascoltatori seri
Hai ascoltato L’arte della fuga quaranta volte. È così che si comincia a sentire la terza entrata.
Non fa per
Chi parte da zero. Se nominare una terza maggiore è ancora fatica, comincia con un allenatore di intervalli e poi torna.
Il tuo microfono resta sul tuo telefono
Voces non ha un backend. Il riconoscimento dell’altezza e la valutazione girano sul dispositivo, l’intero corpus viaggia dentro l’app e non c’è nessun account da creare. Il tuo canto viene analizzato mentre accade e non è mai registrato, salvato o caricato. Metti il telefono in modalità aereo: funziona tutto lo stesso.
L’unica chiamata di rete che l’app fa riguarda un acquisto: ad Apple e a RevenueCat, che verifica se hai pagato. Niente del tuo studio lascia il dispositivo. Informativa sulla privacy completa.
Prezzi
La versione gratuita copre cinque brani su tutti e quattro i tipi di esercizio, senza limiti di tempo né tetto giornaliero: abbastanza per scoprire se ci riesci. Sotto i prezzi di lancio; saliranno appena ci saranno recensioni, e chi si abbona prima mantiene la sua tariffa.
Gratis
$0
- 5 brani
- Tutti e quattro i tipi di esercizio
- Tentativi illimitati, nessun tetto giornaliero
- La valutazione completa, avviso di scivolamento incluso
- Tutti e sette gli argomenti di Impara
- La prima settimana del corso
La scelta migliore
Annuale
$29.99/anno
- 7 giorni di prova gratuita
- Tutti i 57 brani e tutto ciò che verrà aggiunto
- Il corso completo di otto settimane, 40 lezioni
- Qualsiasi brano imparato sezione per sezione
- Progressione adattiva, statistiche per voce
- Assolo e silenzio per voce
Mensile
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Domande
Serve l’orecchio assoluto?
No, e aiuta ben poco. Qui si tratta di attenzione, non di riferimento assoluto. Basta un orecchio relativo sufficiente a ricantare una frase.
Non so cantare granché.
Non serve. Quello che il rilevatore preferisce è un mormorio su una sola vocale, e fischiare o suonare funziona altrettanto bene. Anche la trasposizione d’ottava è perdonata: nel corpus incluso solo circa un terzo o metà degli esercizi sta, così com’è scritto, nell’estensione di una voce normale, quindi portare una linea un’ottava più in là è previsto e non penalizzato.
Un’avvertenza, ed è voluta: l’ottava è perdonata una una tantumvolta sola, per l’intera linea. Note giuste in ottave che vagano non sono una trasposizione: sono una linea che non è stata tenuta, e non fa punteggio.
Devo saper leggere la musica?
Per Identificare e Seguire no. Isolare mostra lo spartito ma evidenzia la tua voce, e in molti la usano proprio per cominciare a leggere. Senza appoggio toglie del tutto lo spartito.
Posso suonare la linea con uno strumento?
Sì, in due modi. Suonala acusticamente nel microfono: il rilevatore misura la frequenza, non il timbro, quindi violino, flauto dolce, chitarra o fischio sono lo stesso caso di una voce e non c’è niente da cambiare nelle impostazioni. Oppure collega uno strumento MIDI: allora i numeri di nota arrivano esatti, non si stima proprio nulla e il microfono non si apre mai.
Quali dispositivi MIDI funzionano?
Tutto quello che iOS vede: una tastiera via USB, un controller Bluetooth LE o MIDI di rete. Non c’è nessuna porta da scegliere: l’app si collega a ogni sorgente che il sistema offre, quindi uno strumento funziona nell’istante in cui lo colleghi o lo associ. L’associazione Bluetooth passa dal pannello standard di iOS, e nelle Impostazioni c’è una schermata di verifica MIDI che mostra cosa è collegato e cosa sta inviando.
Funziona offline?
Del tutto. Corpus, riproduzione, rilevamento dell’altezza e valutazione stanno tutti sul dispositivo.
Android?
Dopo iOS. Il codice è lo stesso, quindi è questione di quando, non di se.
Perché solo Bach?
Perché le voci indipendenti che restano indipendenti sono più rare di quanto si creda, e Bach ne ha scritte più di chiunque altro. La polifonia rinascimentale e i corali a quattro voci sono i prossimi pacchetti.
Sul tizio dell’icona
Camminò quattrocento chilometri per ascoltare
Ogni ritratto di Bach è lo stesso: sessant’anni, severo, che ti porge un canone come una citazione in giudizio. Ma quell’uomo ha avuto vent’anni. Chiese al suo datore di lavoro quattro settimane di permesso, percorse a piedi i quattrocento chilometri fino a Lubecca per sentir suonare un organista, e tornò con quattro mesi di ritardo. Ebbe anche venti figli e una volta litigò in strada con un fagottista. Scriveva quattro voci indipendenti insieme e le faceva suonare come un piacere, non come un compito.
Perciò il nostro è giovane, rosa in viso, e ha chiaramente appena fatto un lungo cammino per sentire qualcosa.
Ascolta le voci
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